Crosson Architects的Light Box House在傳統(tǒng)的維多利亞式木制別墅的后面看到了一個平淡無奇的傾斜,取而代之的是添加了琉璃的主要建筑,從而在新舊之間形成了鮮明的對比。
燈箱屋位于黑爾訥灣奧克蘭內區(qū),在過去的35年中一直是建筑師肯·克羅斯森(Ken Crosson)的住所。當需要在家工作的時候(通常是建筑師為自己設計的時候),該項目提供了一個嘗試新想法的機會。為了重振原始別墅,這棟別墅在當時的風格和風格上非常具有建筑特色,Ken認為新增加的別墅是與現(xiàn)有房屋的故意脫節(jié),因此每個部分都位于整個建筑的兩個相對的兩半中。
燈箱房在當代,簡約的新建筑和傳統(tǒng)的原始別墅之間形成了對比關系。
新設計的一個特別重點是與后花園的連接,這使建筑師能夠超越可預見的玻璃用途。新的鉸鏈的整個后部不是打開,而是像折疊玻璃門那樣,而是打開了整個后部,起到了可以完全打開的玻璃門的作用,從而消除了室內和室外之間的任何障礙,無論是真實的還是可感知的空間。一塊青石門檻從鋪砌的庭院向室內延伸很短的距離,故意使邊界模糊。完全打開時,鋼架玻璃部分靠在院子的植被周界上。此刻,它似乎幾乎像是院子的墻,加強了花園和建筑形式之間的關系。
憑借鋼材和玻璃的材質,現(xiàn)代的單色調色板以及干凈,直線的形式,Lightbox House自豪地坐在其傳統(tǒng)的前身旁,成為新的存在。
該設計不僅嘗試以鉸鏈玻璃墻形式的玻璃進行試驗,而且還通過使用半透明玻璃的各個部分來對相鄰的鄰居進行篩查。百葉窗的有節(jié)奏線條突出了這些半透明的開口,從而促進了交叉通風。通過對比透明玻璃和半透明玻璃的設計,該設計吸引了人們對玻璃的重要性的關注,并調解了室內和花園之間的聯(lián)系-拒絕在某些點進行直觀的視覺聯(lián)系有助于提高人們對通過玻璃進行直接聯(lián)系的認識廣闊的透明玻璃。通過這種方式,Light Box House東莞導視設計不僅在新舊之間都創(chuàng)造了一種微妙的反差,而且在當代元素之間也形成了鮮明的對比。
新的鉸鏈的整個后部不是打開,而是像折疊玻璃門那樣,而是打開了整個后部,起到了可以完全打開的玻璃門的作用,從而消除了室內和室外之間的任何障礙,無論是真實的還是可感知的空間。
半透明的玻璃幕墻與鄰居保持聯(lián)系,并調節(jié)室內和室外之間的聯(lián)系。
新增加的是廚房,它延續(xù)了單色調色板和建筑的簡潔線條。粉末涂層的低碳鋼櫥柜和高度耐用的不銹鋼臺面?zhèn)鬟_了強烈的現(xiàn)代氣息,通過將島式長椅抬高到腿上所產生的視覺輕盈感得到了平衡,因此與傳統(tǒng)的固定式沉重家具相比,它的讀物更像是一件家具廚房細木工。電器和廚具隱藏在櫥柜后面,以保持簡約,流線型的美感。
半透明的百葉窗在新添加的玻璃類型之間形成了鮮明的對比。
憑借鋼材和玻璃的材質,現(xiàn)代的單色調色板以及干凈,直線的形式,Lightbox House東莞導視設計自豪地坐在其傳統(tǒng)的前身旁,成為新的存在。并排,新舊都通過對比獲得定義。
Fisher&Paykel立式冰箱無縫地隱藏在黑色廚房細木工之中。
當需要在家工作的時候(通常是建筑師為自己設計的時候),該項目提供了一個嘗試新想法的機會。
Fisher&Paykel的其他電器(包括DishDrawer)也是創(chuàng)造極簡主義美學的關鍵。
電器和廚具隱藏在櫥柜后面,以保持簡約,流線型的美感。
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